1 什么叫音箱的承受功率?

顧名思義，音箱的承受功率就是指“輸入音箱不超過此標示功率就不會損壞，就能承受得了”。

音箱的承受功率有幾種表述方法，很容易造成使用者的誤解，從而不當使用造成音箱的損壞。音箱的參數標注中有的是標注額定功率，也就是長期功率，表示在此功率狀態下長期使用不會損壞。工廠檢測額定功率是在恒溫20℃條件下，用粉紅噪聲信號連續工作48小時為準。在KTV包房中使用環境比較惡劣，音樂中又包含很多大動態的峰值信號，建議輸入功率低于額定功率20%以上使用音箱，將會安全很多。有的音箱參數標注的是峰值功率，這個值是額定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率標注就是峰值功率450W。音箱對峰值功率的承受是有條件限制的，時間設定是1秒鐘，反復也只能10次，如果超過就可能損壞，對峰值功率標注的音箱要特別小心使用，建議使用功率不超過峰值功率的1/4。 

2 什么是功放的額定輸出功率?

功放的額定輸出功率是指：“在不失真條件下的長期輸出功率(一般指輸出失真不超過1%)”，此種狀態下功放是安全可靠工作的。其實這里有幾個前提條件：其一是要求市電電壓為標準的220V，若市電波動，則功放的輸出功率也會隨之變化;其二是對負載(音箱)有阻抗規定，例如2*150W(8Ω)的功放，在4Ω負載的情況下可能輸出功率會達到230W左右。其三工廠在功放的輸出功率測試時的環境溫度為20℃，在KTV包房中使用時若散熱不好，即使是在額定功率條件下工作，都有可能損壞功放，其四功放的額定功率是指不失真輸出功率，并不是說功放只能輸出這個功率，如果任由功率失真也加大輸出(增大音量旋鈕)，則輸出的失真功率是很大的，遠遠超過額定功率。例如150W(8Ω)的功放在不失真時的最大輸出電壓應小于35V(功率=電壓2/電阻)，當失真時，輸出電壓可能會升到40V，則此時的失真功率會達到402/8=200W。

3 在選用功放和音箱時應該如何匹配功率?

在選擇功放和音箱時，我們建議功放額定功率要略大于音箱的額定功率，一般大小20-30%為宜，最起碼也要相等，一定不能讓功放額定功率小于音箱額定功率，形成“小馬拉大車”。小馬拉大車會造成整個系統低音表現松軟無力，動態和音樂表現層次變差，如果此情況下使用者過多加大低音的音調旋鈕或加大音量旋鈕，則會造成功放輸出失真，即內行人常說的“削波”，造成直流電輸出(正常情況下功放的輸出波形為交流電正弦波，失真后會“削波”形成近似的直流電)。在有直流電輸出的情況下功放已控制不了喇叭，必燒無疑。功放的功率大于音箱功率時，要控制功放的輸出不能過大，這樣就能保證功放有足夠的“功率儲備”，有好的動態表現，又不會損壞音箱。

4 為什么經?！盁咭衾取?

高音喇叭是音箱中最薄弱的環節，當有造成音箱損壞的情況發生時，往往首先損壞的是高音喇叭，當然使用不當的也會燒低音喇叭。

工廠在設計音箱時，一般在額定功率的前題下保留了一定的余量，例如我廠的CS-450A音箱是雙高音設計，配KA2050功放，額定輸出功率是150W，分配給高音部份的功率也就是45W左右(一般音樂信號中高音單元分配的功率約為額定輸出功率的30%)，CS-450A音箱的高音部份有保護燈泡，第一系列分頻元件和2只3寸的高音喇叭，真正在150W推動時每只高音喇叭的分配功率不超過15W，而高音喇叭的額定功率是20W，還有25%的富余量。

通過我們走訪大量的用戶后發現，絕大多數“燒喇叭”是使用不當造成的，主要集中在以下幾個方面：

a 音箱、功放功率匹配不當

有的客戶選擇了2*200W(8Ω)的功放來搭配額定功率120W的CS-450A音箱，而該音箱的阻抗是6Ω，當功放在6Ω負載下不失真的滿功率輸出時已達250W左右，分配給每只高音喇叭的實際功率在25W，已超過了高音喇叭的額定功率，造成高音喇叭損壞。功放的實際輸出功率客戶完全可以自己測量：功放機正確接上音箱，開大功放音量旋鈕，用萬用表測量功放機輸出端的電壓(表針會擺動，要取最大值)，然后用測得的電壓值的平方值除以音箱的阻抗值即得到此時功放機的輸出功率。

干擾，但使用時必須是嘴要正對話筒，而且要靠近一些，一般以距離2至100px為宜，如果離得過遠，或沒有正對，則會造成“輸入不夠”，尤其是低音損失會很大。一般的娛樂客人可能沒有這些“專業知識”，不知自己使用不當而又抱怨唱得累。要解決這些問題，要教會我們的服務員去幫教客人，但方法一定要得當，千萬不能指責客人，最好是在墻上掛一張正確使用話筒的提示圖。)

B 開、關機操作不當

有的卡拉OK場所的服務員在開、關機操作過程是先開功放(并且音量旋鈕開得很大)再開音源(VOD或DVD)，關機時是先關音源再關功放，還有的是在功放開啟的狀態下先扦入話筒線到功放機上，再將開啟了開關的話筒扦入連線的卡儂頭中，結果造成極強的沖擊電流，喇叭在瞬間發出一聲強勁的“叭”聲，就由于這瞬間的沖擊，完全可能損壞喇叭。

正確的操作方法是：開機時先開音源再開功放，關機時是先關功放再關音源，話筒扦入功放時要保證話筒已和連線接好，并且保證話筒開關在關閉狀態。

C 連線故障

連線故障也是“燒喇叭”的元兇，如果音源到功放的信號線斷地線(有時是地線接觸不良，時通時斷)，會造成功放產生“高頻自激”，輕則燒喇叭，重測燒功放。有時話筒線與話筒接觸不好(多數是卡儂頭松動)，或話筒扦頭與功放接觸不好，或話筒斷地線(單芯線斷屏蔽網)都會造成強烈的沖擊，音箱出現很強的“卡………卡炸裂聲，這時也會一瞬間損壞喇叭。 ?

有不少用戶自己制作的話筒線出錯，造成話筒“地線懸空”，這樣不但引起系統很大的噪聲，而且也會損壞喇叭，如果是雙芯屏蔽線，正確的方法是紅色線接卡儂頭的“2”，白色線接卡儂頭的“3”，屏蔽線接卡儂頭的“1”，6.35扦頭的那一頭是紅線接芯，白線、屏蔽線共同接外殼。如果是單芯屏蔽線則芯線接卡儂頭的“2”，屏蔽線接卡儂頭的“1”，將卡儂頭的“3”和“1”連通接起來。

D 電腦點歌系統(VOD)不穩定!

目前的VOD系統歌庫不穩定是普遍存在的，好壞只是相對而言，主要表現在有的歌曲音量大，有的歌曲音量小，我們把音量大的歌曲叫VOD的輸出電平高，把音量小的叫VOD的輸出電平低，它們之間的高低甚至會在0.5V至2V之間波動，相差4倍。

功放的輸出功率是受輸入電平高低所影響的，當輸入電平變高時，輸出功率也會隨著10倍的增大，這種變化對音響設備，尤其是對音箱的影響是十分可怕的，在使用過程中，遇到VOD突然出現輸出電平很高的歌曲，功放機必然會輸出很強的且失真的功率，如果沒有非常及時的關小音量，喇叭很快就燒壞了。

為了防止客人對功放音量的誤操作，我們在功放機上設計了“內藏式”音量限制旋鈕，如果音量限制旋鈕是以VOD歌庫中一般歌曲的標準來設定限制，當VOD出現高電平輸出的歌曲時是無法起到保護喇叭作用的。

，KTV的調試人員在鎖定最大音量時，一定要選擇歌庫中最大輸出電平歌曲為標準(一般在的士高曲目中為多)，才可能有可靠的保障。這樣的方法也許客人會投訴某些歌曲音量不夠，那么只有盡量挑選好的歌庫。

正確的調試方法是：首先將音量限制旋鈕關到最小，再將總音量旋鈕開到最大，在輸入歌庫中電平最高的歌曲下慢慢加大音量限制旋鈕，直到聲壓足夠，又不失真為止鎖定，最好是鎖到最大正常音量的80%為宜，特別要注意的是：一但鎖定好了之后，不準再調整VOD音量的大小，萬一不能控制VOD音量的大小，則在設定音量限制旋鈕時要將VOD的音量開到最大作為基準。

再三重申：最大音量鎖定是要有參考標準的，這個標準是兩個“最”，

一是歌庫中選擇電平最高的歌，

二是VOD輸出開到最大。當然，當VOD的輸出開到最大會影響音質，甚至也會出現輸出失真現象，那么想一想有沒有辦法恒定VOD輸出(不是指歌庫，是指聲卡的輸出)，不讓客人調整到VOD(很多地方是將VOD的遙控器直接交給客人使用的，這些地方無疑是燒喇叭特別嚴重的地方，VOD音量輸出失真也會損壞設備)。我們見到不少案例，VOD的施工人員偷工減料，點歌面板只控制VOD音量，根本不控制功放，這樣不僅造成功放機各種遙控功能的浪費，而且音質劣化，客人的操作中極易損壞喇叭和功放(音量大小會失控)，這是決不允許的。嚴格說，VOD的輸出一但不允許客人調整的，控制板對功放的功能控制可通過功放后板的線控接口實現，也可用“學習功能”學習功放機的搖控器來實現功能控制，音響安裝調試人員一經發現VOD控制板只能控制VOD本身音量大小，而不能控制功放音量，要責成VOD方改正，否則會有損壞音響設備的麻煩。 ?

E 話筒最大音量鎖定不準

話筒最大音量鎖定的操作方法和原理同音樂最大音量鎖定完全是一樣的，關鍵在最大音量的標準確定。 ?

我曾目睹一些調試人員操作最大音量鎖定，方法并沒有錯，但標準卻自己用很小聲對話筒“喂”幾聲就定了下來，這就大錯特錯了。

KTV器材的使用環境非常惡劣，常有客人在半醉酒的情形下對話筒大喊大叫，遠遠超出調試人員原來設定話筒最大音量的標準，這無疑是話筒輸入過大損壞喇叭的主要原因之一。 ?

話筒最大音量鎖定標準是：調試人員要對話筒大聲喊叫時來進行鎖定音量操作，確保大聲喊叫也不會出現音響系統失真為準。

正確的話筒最大音量鎖定方法是：首先將話筒最大音量鎖定旋鈕關到極小，再將單支話筒音量開到足夠大(一般為2/3，否則會影響話筒演唱的輕松度)，同時將話筒總音量開到最大，在大聲喊叫的最大輸入下慢慢加大話筒最大音量鎖定旋鈕，直至達到聲壓足夠，又不失真為止。

F 音調旋鈕調整不當

音調旋鈕的設計是考慮到使用環境的不同，環境可能會對某些頻段造成增加或缺失而進行適當修補的一種手段，一般的設計為：低音音調中心調整點是100Hz，中音音調調整點是1000 Hz，高音音調調整點是10000Hz，調整量一般是正負8-12dB。

個別調試人員會依據個人對音色的喜好而過多的增加音調提升量，而不知道每增加3 dB音量則功率會增加1倍，很可能引起某些頻率的失真而損壞喇叭，我們的建議是聽感上覺得高音不夠可以衰減低音，而不是一味提升高音音調旋鈕，這樣也能達到“平衡”的目的，而且十分安全，當覺得低音不夠則可以反過來操作，總的原則是：少提升，可衰減，盡量不調整(提升或衰減時引起Q值和相位變化，劣化音質)。

G 嘯叫

所謂嘯叫是由話筒回輸造成的，當音箱發出的聲音經話筒再次輸入功放后會造成“同頻疊加”，在這個頻點功放的輸出會成幾何倍數的增加，短短幾秒種就會損壞喇叭。最容易造成嘯叫的頻點一般是5kHz至6kHz左右，剛好落在高音喇叭的工作區域，所以因嘯叫而損壞的往往是高音喇叭。

造成嘯叫主要有兩個方面的原因，一是話筒正指向音箱，這一點可以在使用中注意克服，二是高音反射太集中且又指向了話筒，這一點可以通過適當調整音箱擺位和改變墻面反射點,比如掛一些吸音材料來克服，三是話筒增益太大(音量開得太大)，可以適當調小話筒音量(特別是內調最大音量鎖定旋鈕)。控制嘯叫也可以用反饋抑制器(自動窄帶衰減)，但成本增高，而所謂的“移頻技術”和衰減法又會引起變聲和缺頻的音質損害，其實引起嘯叫的原因主要是話筒增益開得太大所致，稍稍調小一點話筒音量就不會嘯叫了。

其它原因

除了上述原因會造成喇叭損壞之外，還有不少其它原因，比如VOD開關電源的直流輸出，話筒的人為敲擊和跌落，音箱線接觸不良造成時通時斷沖擊。市電電壓的過高或過低等等，這些在使用中也要充分注意，小心避免。

5 為什么感覺唱起來很累?

如果功放機對話筒信號的放大量足夠大，就能小聲唱都可以獲得高聲壓，如果功放機對話筒信號放大的動態范圍足夠寬，就能較好的表現聲音細節，唱起來覺得累的原因是放大量不夠或動態不夠寬引起的，既可能是先天不足(功放或話筒本身存在缺點)，也可能是調試和使用不當，歸納起來有以下三點。

A、卡拉OK器材看似是介于民用與專業中間的一種簡單產品，其實不然，它非常專業，無論是設計，制造和使用都有相當的技巧，真正能做好卡拉OK器材的廠家很少，能應用好音響系統的調音師也不多。我們在市場調研中發現一個非常驚人的事實，無論是經銷商、工程商還是娛樂場所調音師，高達95%不能完全正確的了解KTV器材，當然也就無法正確調試和維護設備，結果音質不好、設備常壞是可想而知的。由于機器、話筒和音箱缺陷唱起來累主要表現在：響應速度慢、響應頻寬窄，放大增益不夠，靈敏度低，阻抗匹配不合理，元器件損耗大，音箱、話筒或機器的平衡度不好，保真度低……等原因。要想解決硬件的問題，當然只有一個辦法，那就是換。

KTV包房的話筒基本上都是動圈式向心近講麥克風，才可以有效避免雜音

6 功放機上話筒的各級增益開得不夠，引起放大量不足而感覺唱得累

前面談到過話筒增益過大會引起嘯叫，話筒輸入過大會損壞喇叭，而現在又說到增益不夠會唱得累，真的很矛盾，關鍵是找到一個調試的平衡點。有經驗的調音師一般會先將話筒的單個放大音量旋鈕(第一級)盡量開大(常開到2/3左右)，以保證足夠的動態，再將話筒總音量(第三級)開到最大，然后調整話筒最大音量鎖定旋鈕(第二級)來控制整體增益大小，最佳工作點一般是嘯叫臨界點退后少許，當然同時要保證大聲喊叫時話筒人聲不失真。

有的客戶選擇了小功率的功放來搭配大功率的音箱，想當然的會安全可靠，結果適得其反，造成前面所說的“小馬拉大車”，不但聲音不好，而且容易出現直流電輸出而燒壞喇叭.

7 怎么會感覺演唱清晰度差，聲音層次不好?

出現這種情況是因為話筒系統平衡度差所引起的，可能是話筒本身頻率響應不平坦，有某些頻段的缺失或提升。不同的話筒有的聲音尖，有的聲音沉就是不平坦的表現。

還有的是調試人員誤以為關小機器的中、高音音調就可以保護高音喇叭不損壞(往往高音喇叭損壞是增益太大，而不是音調的原因)，造成的結果是人聲發混和發悶。

不同的使用環境也會影響演唱的清晰度，這主要是由于不同環境對聲波的吸收，反射和駐波點不同而造成的，可以通過改變音箱擺位，調整吸音和擴散材料來進行改善。

對音調旋鈕的調整要明白幾個基本的道理：低音是聲音的基礎，欠缺會使聲音沒有厚度，發飄;過量會發混，造成層次感變差。中音是聲音的力度，過強則會聲音前移，產生壓迫感，過弱會使聲音發虛，聽感有氣無力。高音是聲音的清晰度，過量會聲音發尖，唇齒音刺耳;欠缺則會聲音發干，不活潑，細節表現差。

8 為什么會感覺人聲與背景音樂有分離感?

卡拉OK是一種無樂隊伴奏的自娛自樂演唱模式，伴奏音樂與話筒聲經混合后輸出給揚聲器重播，為了使人聲和音樂很好地混合在一起，有一個專門的效果電路，三種參數可外調，這就是常說的延時、重復次數和混響深度，英文標識分別為：DELAY、REPEAT、ECHO。

當效果器電路調試得不好時，會有人聲與音樂分離的感覺，也可能出現人聲被埋沒，分辯不清的毛病。要調試好效果電路，首先要了解基本原理。

如果將話筒信號直接經過幾級放大后輸出，就只有話筒本身的聲音，這就是所謂的“直達聲”，此時等同于將混響深度旋鈕全部關閉?！靶Ч钡奶幚矸椒ㄊ菑摹爸边_聲”中取出一部份信號，經過延時電路延時，經過震蕩電路增添聲音的重復，經過混響深度旋鈕來控制經過修飾的效果聲音與直達聲音的比例，這就是效果器的基本原理。高檔的DSP效果器會增加一些效果聲的音調變化，將效果中的各種參數作多種組合，來形成所謂的“教堂”、“音樂廳”、“浴室”等模式。

延時時間的長短設定可根據演唱環境的空間大小來確定，一般來說空間大，聲音反射次數少(吸音材料多)則延時時間要長一些，甚至可以達到200毫秒以上，空間小，反射強烈的環境要將延時時間調得短一些，也許幾十毫秒就足夠。延時時間過長會使聲音混濁，拖泥帶水，延時時間短聲音單調發干，欠缺圓潤性。延時長短還會感覺空間長短變化，延時太短會感覺空間距離短而有壓迫感。

回聲次數主要用來營造空間感，產生“山谷效應”，回聲次數合適將會營造出空曠自然的優美聲場，調試時用舌尖彈一下就能聽到重復次數，15-20平方的房間重復次數6次左右為宜。

混響深度會決定人聲與伴奏的融合度，也會影響演唱的輕松度和人聲諧波量感，一般使用不宜調得太小。唱歌水平高的人可以減小混響深度，讓“直達聲”多一些，以利盡量展現自我;唱歌水準稍差的人不宜直達聲太多，否則缺點暴露無遺，應將混響深度適當加大，唱不好的地方則容易“帶過去”。

KTV音響器材是音響設備中使用頻率最高的器材之一，使用者和維護者大都沒有受過專業訓練，很容易造成操作失誤，輕則影響設備的正常發揮，劣化音質;重則損壞設備，特別是損壞喇叭。好的調音師首先要合理調整音調，保證聲音品質，再用增益來控制喇叭保護，而不是盲目的降低中高音比例。

9 什么是相位，對聲音有什么影響?

音響技術中常說的相位有電相位和聲相位，電相位會直接影響聲相位，作為卡拉OK的調試人員只要了解聲相位就足夠了。

電磁波是橫波，聲音則是以縱波方式傳播的，當兩列聲波相遇時，相位的干擾十分明顯，造成聽感上的很大變化，所謂的聲相位差，是指兩個以上音源發出的聲音到達某一點的時間差。我們可以做一個這樣的實驗：向平靜的水面投兩塊石頭，產生的兩列水波一定會相遇，如果相遇時是水波的波峰與波峰相遇，則峰會增強，這種現象叫疊加;如果是水波的波峰與波谷相遇，則會相互低消，水面變得平靜，這種現象叫做“聲短路”，聲音會減小。

如果一對音箱的正、負端接反線，就會造成聲短路，不但聲音的層次變差，聲場混亂，而且低音也會抵消而變得很弱。有些Hi房盡管裝了大口徑的低音炮，但由于低音炮的相位與主箱接反，造成低音不足也是常有發生的。